Блогосфера

Бернардо Бертолуччи. Фото: Elisa Calana, Flash-90

Когда Будда улыбается

Бертолуччи ушел в свои небеса. Показав, что Италия славна не территорией и военными победами, а искусством, культурой, разными мнениями и свободой. Против которой всегда стоят конформисты, потому что при свободе они теряют ориентиры и глупо мечутся, пытаясь вцепиться хоть в какой-то флажок.

Смерть великого режиссера Б.Бертолуччи призывает нас вырваться из политических споров и пересмотреть его невероятные фильмы.
Рожденный в 1941-м году, слава Богу, не пострадавший во время бомбардировок, он вырос в послевоенной Италии, о которой нужно сказать пару слов.
В Италии не было дефашизации, и многие считают, что именно поэтому общество то впадает в дикие прокоммунистические настроения, то в право-популисткие — как сейчас. После войны «левые» взгляды были чрезвычайно распространены. Но нужно отметить что итальянская компартия заступалась за советских диссидентов, особенно когда дело касалось искусства. А.Тарковский и Ю.Любимов были культовыми фигурами в Италии, а Л.Брежнева итальянские коммунисты презирали.
Это важно понимать в связи с идеями Б.Бертолуччи.
Он проучился в Римском университете (философский факультет) совсем недолго — фактически пару лет. И бросил его, к черту, что по моему мнению — очень полезно для людей искусства.
Познакомившись с гениями — Пазолини и С.Леоне — он начинает снимать фильмы. Чрезвычайно скандальные, отчаянно смелые, особенно для католической страны, где молодежная революция чуть не привела к коммунистическому правительству.
Вместе с Серджио Леоне он работает над сценарием культового вестерна «Однажды на Диком Западе» — фильма великолепного, незабываемого, от которого остается скрип песка этого самого Запада, на зубах.
В 1970-му году получает всемирную известность благодаря фильму «Конформист» (Il Conformista), исследующему психологию фашизма — который я бы советовал крутить в постсоветских странах каждый вечер.

Иллюстрация: кадр из фильма «Конформист»

А «Последнее танго в Париже» не забудется никогда, мне кажется даже после возможной ядерной войны — его станут смотреть в пещерах и склепах.

В начале 80-х он покидает любимую Италию и переезжает в Англию. И снимает там шедевры — один из них «Последний император», получивший «Оскар» за лучший фильм 1987-го года. Как настоящие мудрецы, он увлекается буддизмом не в молодости (когда пылает сердце политстрастями), но в возрасте, когда становится понятно, что политика слишком проста для развитых людей. «Под покровом небес» и «Маленький Будда» (премьера состоялась в Париже в присутствии единственного зрителя — Далай-ламы) — ошеломляют. Это эпопеи покруче «20-го века» (фильма довольно идеологичного). Сделаны они волшебником, я готов на этом настаивать, потому что широта и степень понимания буддизма и просто сути жизни на Земле — невероятна.
Но Бертолуччи не останавливается и на этом.

В 2003 году он создает фильм «Мечтатели» — невероятно отражающий события великого 1968-го года, фильм о любви, о настоящих чувствах, где нет и не может быть страха и дурацких опасений. Подчеркну — режиссер был уже в почтенном возрасте, но сумел показать юношеские чувства и показать их радостно, без старческого нытья и тупизма — «раньше было лучшее».

И вот он умер. Ушел в свои небеса. Показав, что сочувствие и любовь к людям лучше фашистских маршей и барабанного боя. И что Италия славна не территорией и военными победами, а искусством, культурой, разными мнениями и свободой.

Против которой всегда стоят конформисты, потому что им важно пристроиться, а при свободе они теряют ориентиры и глупо мечутся, пытаясь вцепиться хоть в какой-то флажок.

Поэтому Будда улыбается, а не призывает с директорским выражением лица. Как и сам Бернардо, глядя на нас с небес.

Блог автора на ФБ

От редакции РеЛевант: Отдавая дань великому режиссеру, нельзя тем не менее не вспомнить о скандале, который был связан с фильмом » Последнее танго в Париже» .  В 2013 году режиссер говорил о сцене изнасилования, подробности которой не были известны перед съемкой 19-летней Марии Шнайдер. Насилия в фильме не было, но после смерти актрисы в 2011 году режиссер говорил, что она ненавидела его за «сцену с маслом» и не общалась с ним с 1972 года. Бертолуччи говорил, что  хотел добиться от Марии Шнайдер естественной реакции — реакции женщины, а не актрисы и признавался, что поступил со Шнайдер ужасно и чувствует свою вину.

Обсудить на Facebook
@relevantinfo
Читатели, которым понравилась эта статья, прочли также...
Закрыть X
Content, for shortcut key, press ALT + zFooter, for shortcut key, press ALT + x